广州泰风楼2022年迎春拍卖会

　　绝大多数人在会游泳之前都不愿意游泳！人是为大地而降生的，不是为水而降生的。他们当然也不愿意思考，因为他们是为生活而诞生的，不是为思考而诞生的！

　　预展时间为1月8日至1月11日，拍卖时间为1月12日晚7！00，展拍地点为广州市越秀区东方文德广场9楼906泰风楼，本次迎春拍卖会共计220件瓷杂珍品将闪亮登场。其中不乏流传有序、来源清晰的的明清官窑、民窑精品，为广大藏友带来一场精彩纷呈的艺术雅宴，邀您届时共赏。

　　说明：水盂为仿生器作，呈雅卧式，造型写实，向左侧首，颈部于莲蓬枝干相连，莲蓬起巧做水盂状。全身绒毛均细致刻画，工艺极为细腻，神情与姿态兼备，栩栩如生，格外招人喜欢。

　　“鸭”在古代音同“甲”相似，故鸭与科举考试高中前三甲的“甲’相关联，“鸭”寓意科举之甲，民间对出远门考试的人赠送鸭子或螃蟹，祈福取得高第。清代宫廷流行“无纹不有寓意”，唐英制作仿生鸭进贡宫廷必有吉祥寓意，也许是祝福大清朝前程远大，注重科举选拔等也未可知。

　　说明：设计精巧，盈手可握。水盂造型敦实饱满，丰盈可爱，口沿内敛，圆鼓型腹，卧圈足，水盂胎骨细腻通透，胎色洁白，透明釉均匀洁白，口沿绘青花回纹纹一周，水盂腹部绘缠枝莲花纹，是为文房雅物。

　　说明：直口长颈，扁鼓腹；通体施釉里红，腹部主题纹饰云龙纹，辅以云纹，气势磅礴，独具古韵，釉里红发色浓艳，略晕散，为道光时期精品之作。

　　说明：此拍品器形周正，修胎工细。碗身以斗彩技法绘斗彩凤纹，纹饰以青花勾勒，内填红、黄、绿、赭等各种色彩，笔触纤细，填彩准确。凤凰傲然穿行，翎毛整齐细密，尾翼飘逸，婉转婀娜，繁复华丽。凤凰于飞，翙翙其羽，体态优美，凤尾迤逦，气势威仪，神姿凛然，令人目眩心折。底书“大明成化年制”六字双行楷书款，笔法方正规矩。

　　说明：此拍品器形规整，瓷胎坚实，通体满施霁蓝釉，色如蓝宝，纯正庄重，棱角、象眼、双耳、衔环等处隐现白色胎骨。圆口，瓶身方正，以代天圆地方，两侧象首衔环耳，寓意天下太平，霁蓝釉象耳琮式瓶为清代中官窑著名品种，在《光绪廿六年大运传办瓷器列表》中即有记载，名称为「天青四方太平有象瓶」。

　　说明：碗敞口，折腹，下承圈足，造型大气规整。碗内外口沿及足墙各饰弦纹两道，碗心青花双圈内绘立龙纹，外壁通绘首尾相连的行龙两条，腾跃于云气之间。器底落青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。此类碗创烧于雍正，一直流行至道光朝，清宫档案中称之为“嘉窑龙纹碗”，所绘龙纹形体修长，云朵呈“壬”字形，风格极见特色。

　　此式碗即是乾隆御窑摹仿嘉窑之作。据《清宫内务府造办处档案·记事录》载：“（雍正七年三月）二十日郎中海望持出白地青龙嘉窑碗一件。奉旨：着查里边磁器内，如有此样碗，即不必多烧造，如无，将此碗交怡亲王，着年希尧照此款式烧造些来。其花样不是甚好，着另改花样，碗底不必做腆心。钦此。”雍正此式一开，遂为后世宫廷之定例，乾嘉道三朝亦有烧制。

　　本品为折腰形制，敞口，圈足，器形秀美。其造型如仰钟，胎质细薄，釉汁莹润微泛亮青色，外壁绘两条行龙，矫健凶猛，周身饰火焰，衬以壬字云纹。底落“大清乾隆年制”六字篆书青花款。体现其摹古主题的便是行龙的形态，龙首、龙爪和云纹均是嘉靖时期的风格，青花浓艳而泛紫，亦直追嘉靖青花上等发色，颇具前朝遗韵。此碗工精料细，折腰形制更利于手执器物把玩，龙纹威武大气，尽显皇家气质和风范。

　　说明：净瓶（梵名 kalasa）指陶瓷或金属等制造用以容水器具，为比丘十八物之一，盛水供饮用或洗涤，又称净水瓶。净水瓶为伊斯兰风格，原为西亚民族礼拜时进水之用，从唐代传入中国，明代早期净水瓶的造型由短口演变成长流造型，独特民族风格极浓，这只净水瓶平整体洒蓝釉，洒蓝釉为明代永乐年间创烧。是一种独特的托釉方式，为宫廷御用之器，仔细釉色温润，器型彰显民族特色，是同时期民窑中的珍品，具有极高的收藏观赏价值。

　　该瓶，来源有序，最早可追溯至1976年香港敏求精舍展览，足见顶级藏家群体对此件藏品的重视。

　　叶义：中国香港特区著名文物收藏家、鉴赏家，祖籍广东省惠阳县，世居香港。叶义早年曾先后在香港大学和上海医学院攻读医科，在抗日战争期间担任军医。抗战胜利后去英国深造，1950年回香港行医。叶义在香港收藏界颇有声望。

　　敏求精舍：是成立于1960年收藏家团体，其成员是一群醉心于中国文物艺术品收藏的香港藏家，他们在中国瓷器及各种不同的文物范畴上，均有独特的收藏。

　　说明：本品丰肩，宽圈足。通体青花装饰瓶身绘缠枝莲纹，近足处绘蕉叶纹，素底无釉。此瓶是明早期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。器型浑厚饱满，挺拔庄重，画工精绝。历数百年宝光依旧，风韵犹存，令人赞叹不绝。

　　说明：碗壁施黄釉，绘粉彩绘花卉纹饰四面开光书描金“万寿无疆”四字。“万寿无疆”是官窑瓷器上流行的一种恭颂皇帝的吉语装饰图案，由康熙官窑瓷在花蕊纹饰内各书一吉祥文字拼凑成四字吉语的图案延续演变而来，为宫廷祝寿之用。

　　说明：莲子罐为明末清初典型器型，因形状似莲子而得名。此件器物，口沿无釉，饰有青花蕉叶纹，其下暗刻卷草纹一周。主体纹饰为麒麟纹。麒麟回首蹲伏在庭院之中，双目炯炯有神，怒发上冲，张血盆大口。麒麟为中国传统祥兽，是中国古籍中记载的一种神物，与凤、龟、龙共称为“四灵”，是神的坐骑，古人把麒麟当作仁宠，雄性称麒，雌性称麟。本品青花发色艳丽，就有明末清初之际特有的韵味，和神秘主义气质，是一件颇值得把玩的物件。

　　说明：拍品于清档中称为“五谷丰登洋彩红地珐琅磁碗”，为乾隆时期创烧之八款节令膳碗之一，对应正月十五上元节。据乾隆八年《各作成做活计清档》记载：“十二月初九日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件，传旨：着交唐英烧造，其碗大小、厚薄、深浅、款式俱照此膳碗。外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地，……上元节用五谷丰登……钦此。”即为此式碗之由来。此类膳碗于嘉庆、道光两朝仍有沿烧，后不复见，为御窑制瓷中极富宫廷年节气氛之品类，殊为难得。

　　拍品形制周正端庄，外壁匀施胭脂红釉为地，施以轧道工艺并以粉彩绘俯仰折枝西番莲纹为饰，富贵华美，锦地上四面开光，内绘吉磬、如意、宝瓶、古鼎等博古清供之物并五谷与各式宫灯；碗内以青花描绘纹饰，碗心双圈内绘十字宝杵式花纹，点缀谷穗、虫蝶、花叶，内壁四周分绘宫灯四盏，两两对称，平衡协调，灯穗飘逸，流畅生动。整器制作考究精良，绘制细腻工饬，青花发色雅致，设色明艳华美，为道光御瓷代表之作。

　　说明：贯耳瓶器形仿古代投壶式样，倭口近似海棠形，颈部对称贴塑管状双耳，下腹略鼓，底承圈足。造型端庄，古朴大方，通体施窑变釉，别无繁饰，仅腹部双面凸起圆杏形开光。釉质厚润妍亮，虽素面，却以釉色为饰，达到了一种独特的装饰效果。《光绪廿六年庚子大运传办瓷器清单》中第二项所载名称为“均釉四方杏元双管瓶”，即为此类贯耳瓶大多四边凸起处为白或黑，罕见又蓝色窑变，实属珍贵。

　　说明：口沿微撇，深弧腹，圈足。碗内壁素白，外壁以绿釉为地，上暗刻双龙戏珠纹饰并填以茄皮紫，胫部亦以同一手法装饰江牙海水一周。碗底以青花书「大清道光年制」六字三行篆书款，为典型道光官窑器物。根据乾隆三十四年《国朝宫史》记载，次绿地紫龙为贵人所用。

　　说明：拍品造型沉稳，线条优美。全器均以黄地绿彩为饰，碗心饰缠枝灵芝纹，外壁绘龙凤呈祥纹，龙形神态威武，趾爪有力，凤纹体态舒展，雍容华贵，近足处饰莲瓣纹一周。釉面平滑透明，黄釉淡雅柔润，绿彩青翠浓艳，对比鲜明，光彩夺目，为康熙时期御窑精品。根据乾隆三十四年《国朝宫史》记载，次黄地绿龙为妃子所用。

　　说明：通体青花纹饰，将军帽式盖，盖身绘折枝菊和婴戏图，器颈绘杂宝纹，肩绘四飞凤，腹部主题纹饰绘四美图，貂禅手捧玉兔，王昭君怀抱琵琶，西施（荷花神）和杨玉环（杏花神）分别持荷花和杏花，亭亭玉立于梧桐、桂花、盆菊和牡丹之间。康熙将军罐常见，但此样纹饰甚为少见，此件保存完好诚为难得。

　　说明：此勺品相完好，主题纹饰为云龙纹，龙五爪长须，神态威猛。整体纹饰精整，釉水滋润，青花发色沉稳，填色规矩，以支钉支烧的技法烧成，底部留有支钉痕，落“大清光绪年制”款为光绪官窑制品，此种青花中式餐具在永乐时期已经开始大量烧造，均为成套制作，品质皆极为精良。

　　说明：此碗敞口微侈，深弧腹，下承圈足。外壁通施松石绿地，其上以粉彩绘紫藤牡丹纹样，藤蔓缠绕，诸芳似随风荡漾，娇艳无比，所绘花叶尽显轻盈之姿，诸彩研丽而不俗，出色匀净明亮。

　　参阅：《官样御瓷--故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，页325

　　说明：婴戏图或称“童嬉图”，典出《诗经·大雅》，永宣时期开始运用于瓷器纹饰之中，寄托了古人祈求子孙繁衍昌盛之愿，因其纹饰寓意吉祥，遂成历代官窑的经典纹样。

　　拍品碗形规整，胎釉俱佳，外壁通景绘庭院婴戏图，画面以栏杆为界，巧妙地将童子分为两组，其中一组身着肚兜，或持花叶，或执旌旗，亦或围绕戏水；另组小童身穿长衫长裤，敲打锣、鼓、钹等响器，载歌载舞，戏耍于草坪之上。两组童子一静一动，均灵动可爱，童趣盎然。四周巧妙衬以垂柳、山石，祥云，使画面疏密有致。青花清新淡雅，是嘉庆时期官窑经典制器，品相良好，极为难得。

　　据《清宫瓷器档案》光绪三十二年七月查陈设现编号欸月册记载：“……第三百三十二号，嘉庆百子大碗二十件……”可见至光绪三十二年清查档，宫内库存嘉庆一年婴戏碗所剩二十只，此类品种极为稀少。

　　说明：此对五彩龙凤纹碗侈口，圆弧腹，及底内收，承接圈足，胎体致密洁白。碗口沿下以青花五彩绘八宝纹，间以如意纹，腹部绘穿花龙凤纹两组，两组龙纹均为行龙形象，一红一绿，凤纹形象相同，均为降凤形象，碗心青花双圈内，以矾红绘升龙。外底心以青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。

　　此式五彩龙凤纹碗为有清一代的官窑典型样式，《国朝宫史》中称为“五彩红龙磁碗”，自康熙时期创烧以来，历代均有烧制。纵观历代的五彩龙凤纹碗，虽出自同一官样，但纹饰细节又具有不同的时代特征。其中最突出的显着区别在于凤凰颈部的表现手法，康、雍时期多为矾红线条颈部，不绘羽毛；乾隆时期开始出现羽毛颈，与线条颈并存；到了清晚期，则多为羽毛颈。本品所绘则为线条颈，尚具康雍遗韵，加之质量上乘，成对出现，为不可多得的道光御窑佳器。

　　参阅：《故宫博物院藏文珍品大系一-五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页172，图158；

　　《中国清代官窑瓷器》页86、页59、页282、页373、页408、页437、页472。

　　说明：此对五彩龙凤纹碗侈口，圆弧腹，及底内收，承接圈足，胎体致密洁白。碗口沿下以青花五彩绘八宝纹，间以如意纹，腹部绘穿花龙凤纹两组，两组龙纹均为行龙形象，一红一绿，凤纹形象相同，均为降凤形象，碗心青花双圈内，以矾红绘升龙。外底心以青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。

　　此式五彩龙凤纹碗为有清一代的官窑典型样式，《国朝宫史》中称为“五彩红龙磁碗”，自康熙时期创烧以来，历代均有烧制。纵观历代的五彩龙凤纹碗，虽出自同一官样，但纹饰细节又具有不同的时代特征。其中最突出的显着区别在于凤凰颈部的表现手法，康、雍时期多为矾红线条颈部，不绘羽毛；乾隆时期开始出现羽毛颈，与线条颈并存；到了清晚期，则多为羽毛颈。本品所绘则为线条颈，尚具康雍遗韵，加之质量上乘，成对出现，为不可多得的道光御窑佳器。

　　参阅：《故宫博物院藏文珍品大系一-五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页172，图158；

　　《中国清代官窑瓷器》页86、页59、页282、页373、页408、页437、页472。