2022北京翰海拍卖征集：乾隆宫廷御瓷陈设赏析

　　乾隆一朝堪称中国瓷器历史之巅峰时代，其品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后，御窑厂集良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之广博爱好，仿古采今，精心研烧，多有创新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花饰佚丽，雍容华贵，独步古今。许之衡《饮流斋说瓷》记有：“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。

　　清代的宫廷御瓷陈设，主要是满清王朝为配置紫禁城、圆明园、避暑山庄以及各地行宫而制作。这些宫廷陈设大多都是在皇帝的直接参与下，由宫外御窑场督陶官设计，构思，配以能人窑工巧匠精心制作而成，皆属上品。

　　乾隆皇帝对宋瓷的喜爱之情不仅溢于言表吟诗作赋，还令工匠将其诗词刻于宋汝窑器之上，足见其对宋瓷的喜爱。宋式花瓶宜于插花，在宫中陈设之中颇得逸致，宫廷画家郎世宁《聚瑞图》和蒋廷锡《赐莲图》，二者皆清晰展现了雍乾时期清宫廷花艺的风采。为了迎合乾隆皇帝对宋式花艺的追求，在唐英如此富有设计能力的榷陶官引领下，景德镇御窑厂积极研制一批仿汝釉瓷器，且以花器居多，造型、尺寸各异，在清宫造办处档案中随处可见关于“汝釉”生产的记载。

　　如果说宫廷画家郎世宁的《聚瑞图》中所展示的雍正时期仿汝器是清代对宋式花瓶的“忠实”仿制，那么本次秋拍的“清乾隆仿汝釉弦纹瓶”在造型上就具备鲜明的本朝特色，属于仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己对宋瓷的理解与追求，其宽腹长颈，颈部自上而下渐次外撇，优雅的曲线上附饰五道弦纹，让素雅的釉色增添起伏，突出造型的节奏感，这类造型设计是乾隆颜色釉御瓷的一项重要风格。类似器形还见于现藏台北故宫博物院的蓝灰仿汝釉弦纹瓶。

　　仿汝以清代雍正乾隆为好，御窑厂烧制鱼篓尊最早可追溯至宣德窑，应为因袭西亚铜器造型而来。清代鱼篓尊烧制自雍正肇始，其理念或为仿宣，但具体造型与宣窑作品已有较大差别，用途亦变为插花之用，故称“花囊”。有清一代，鱼篓尊仅雍乾二朝略有烧造，其后断绝，故而极为珍罕。

　　此鱼篓尊撇口，溜肩，肩部饰以对称双耳，扁腹，下腹环饰十二乳丁，下承三乳足，整体造型敦实可人，亦不失庄重。尊胎体厚重，足端露胎处呈铁褐色，通体内外施仿汝釉，釉色粉青空灵，质地腴润，凝泽失透，宝光内蕴。其釉面密布细小开片，据此判断，本品所施汝釉应为唐英于《陶成纪事碑》中记载两种仿汝釉中的“仿铜骨鱼子纹汝釉”。

　　尊底心内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，青花发色偏蓝，为仿汝釉器青花款识之典型特征。据其字体书法判断，本品应为乾隆朝早期之前唐英督窑时期所烧造的作品，亦与《清档》记载相合，故宫藏有同类器形的不同釉色的器物。

　　在如今传世的清代御瓷中，受西方传来文化艺术影响，采用西洋装饰图案的装饰手法占有一定的比重。紫禁城自清代之后，宫中的传教士不仅制作西洋器物，更直接参予了皇家庭园、建筑的设计与建造。与此同时，在圆明园这个集合了中国古典苏州园林及欧式建筑的皇家宫苑中，少量精致珍贵，带有西洋风格的家具、瓷器、玉器、日常用器等开始面世。

　　该青花扁瓶以其独特的形式将中国传统图案与西方绘画技法和谐地结合在一起， “双鱼”和“飞蝠”纹勾绘于瓶颈中部，腹部通体则饰以极为罕见的缠枝佛莲纹，中心绘制“双磬”纹，与瓶颈中部的“双鱼”和“飞蝠”纹寓意“福庆有余”。整体绘画极具西洋巴洛克气息浓郁，线条繁密清晰，造型扁圆，可谓创造了乾隆时期青花御瓷的崭新样式，为乾隆御瓷中极其少见之器。

　　此扁瓶不仅融合了古今艺术造型之意，更是由巧匠将中西文化的差异，由矛盾、冲突到完美调和。将中国特有的艺术形式，加入了西方文化的精随，融合了中国传统缠枝莲图案的风雅与巴洛克式西番莲纹的浪漫；陈设室中，它所体现的即是皇室对于御瓷陈设的最高品味。

　　众所周知，乾隆皇帝曾命瓷艺师为朝廷制作难度极具挑战性和样式新颖的瓷器，往往更注重工艺的精雕细琢。在他的授意下，瓷艺师们兢兢业业、力求创新，在材料和工艺上精雕细琢从而创造出造型独特和图案繁杂的作品。

　　此尊小尺寸六瓣花形七管花插，小器大样，为清宫小多宝阁内陈设之物。六瓣花形器身，外壁于每瓣器壁上绘蝴蝶飞悬，癞瓜累累，寓意瓜瓞绵绵。器顶高出七管呈众星捧月式布局，管身绘缠枝癞瓜纹，绵延至顶面。而管口仿铜器纹亦和器外足回纹相互对应。全器造型精巧，布局繁密，白釉肥厚，青花发色淡雅，描绘精细，为乾隆官窑少见掌玩品种。

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