保利厦门2022春拍重要明清瓷器拍卖高清图文介绍

　　本品直口，细颈，扁圆腹，椭圆形圈足，颈肩处饰如意形双耳。通体釉里红为饰，口沿外饰双弦纹，颈绘竹叶纹，腹部绘「眉寿白头」图为主题纹饰，繁花山石之间，两只白头翁正回首凝望，一翎一羽，神态毕现。梅花竞相绽放，花瓣轻透、娇嫩欲滴，繁盛中更显雅致，呈现一派春光明媚景象。腹上下以缠枝花一周做边饰。乾隆时期的釉里红抱月瓶甚为罕见，与永乐原型相较，本品的纹饰格局更为复杂，且颇有创新，但画工仍严谨细腻。本品笔法流畅，线条有力，釉里红所绘纹饰已有光影效果，阴阳相分，明暗有致，层次分明，施釉肥厚，白中泛青，为乾隆御窑仿永乐釉里红之佳作。

　　壁瓶又称「挂瓶」或「轿瓶」，是一种观赏性的器物，专为悬于壁上或挂于轿中而设计的一种瓶式，器形为瓶的一半即半器造型。本壁瓶口沿微外敞，细长颈双蝠耳，镂空足扁圆腹。背部有孔，用于悬挂。口沿绘如意云头纹一周，足及双耳为珊瑚红绘金彩，足与瓶身衔接处以洋彩绘莲瓣纹为间隔，底金彩书「大清嘉庆年制」六字单行篆书款。瓶身松石绿釉为底，满绘西番莲纹。西番莲花纹饱满，枝叶缠绕，疏朗而飘逸，绘画细致工整，工艺精湛绝伦，松石绿釉匀净厚润，至为可爱，金彩璀璨辉煌，诸彩绚丽浓妍。釉彩、造型、纹饰均为继承自乾隆时期风格，色彩华丽，造型优美，毫不逊于乾隆时期官窑的上乘作品，其制作之精良细腻，在嘉庆时期颇为难得，实为嘉庆朝之精品。

　　此件拍品造型尺寸与著名的康熙豇豆红釉堆塑绿彩盘龙尊和康熙釉里红螭龙纹直颈瓶相类似，亦同属康熙一朝之名品。此尊小口微撇，细长颈，溜肩，腹部下收，配有竹节纹红木底座。肩部堆塑一只盘旋状的苍龙缠绕一周，龙身细长而圆曲，龙爪遒劲有力。胫部五彩绘江崖海水，波浪汹涌翻腾，一尾红鲤奋力跃出水面，动感强烈，与苍龙遥相呼应。五彩色阶丰富，立体感强。底部书「大明成化年制」六字三行楷书寄托款，康熙本朝。「鱼化龙」又称「鲤鱼跳龙门」，传说凡能跳上龙门的大鱼，便可变化成龙，是中国古代传统纹样之一，因古时科举考试场所贡院的正门也称「龙门」，因而有科举金榜题名，声名显赫的寓意。

　　本拍品方口微敞，束颈，硬折肩，长方体腹，圈足外撇。外壁通体施白釉，内壁及底施松石绿釉，器底矾红书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，乾隆本朝。外口沿绘如意云头纹一周，颈部及胫部各绘一周蕉叶纹。通体粉彩绘西番莲纹，枝茎蔓生，覆迭互掩，疏朗而飘逸，华美富丽。腹部四面开光绘「四爱图」，即王羲之爱鹅、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅鹤。这一题材自元代始，流传不断，是历代最为经典的瓷器纹饰之一。整器布局舒朗有致，色调淡雅静谧。所绘人物形神兼备，衣纹用笔潇洒自然，陪衬的景物结合主题，四组画面情景交融，描绘了古代名士悠然自得的风度与超凡脱俗的情操。

　　唐英（1682-1756），字隽公、叔子，号蜗寄老人，关东沈阳人，清代制瓷家、书画家、篆刻家、剧作家。雍正六年至江西景德镇御窑厂协理窑务，任督陶官，历经雍、乾两朝，前后在职共二十七年。唐英本人也亲手参与瓷器的制作，传世作品很多。他在瓷器上所书具的款识除唐英、俊公外，还有俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、陶人、榷陶使者等。被称为“前无古人，后无来者”、“史上最牛”的督陶官。由此诞生一批特殊的唐窑风格之佳器，流传于世。

　　唐英深具艺术才华，除了督理窑务，设计与创作瓷器以外，对诗词、戏剧、书画均有造诣，只是为榷陶盛名所掩，不为人知。其中书法一项，唐英四体兼善，不光喜爱纸帛上挥毫，更擅长以其书法入饰瓷器，文雅别致，洋溢书卷气息。此行书诗文对联正是对唐英制瓷技术与书法功力结合的最好诠释。上联：世事多从谦处好，下联：人伦常在忍中全。下款：蜗寄唐英。内容为对晚辈的敦敦教诲，也是唐英对人生和仕途的感悟，意思是做事要处处谦让，对人谦和，不可过躁过虚，亦要忍者为上，万事须忍上再忍，方得事全。故由诗文内容推测，此挂屏很可能是唐英自用。将其悬于厅堂，满室芝兰，又可朝夕自警，意义非凡。

　　此就目前所知，唐英翰墨剔刻于瓷器上，除了此拍品外，最为著名的当属景德镇陶瓷馆藏「佑陶灵祠」青花瓷匾，是雍正九年仲冬唐英为「风火仙庙」所书，原镶嵌在庙的西院墙门楣的上方，为研究唐英及其书法艺术的标准件，两相对照可见其制作工艺、胎釉特点极为接近，具有重要的研究意义。

　　此件唐英坐像的头部与身子为分体烧造。督陶官唐英正坐于椅上，面有胡须，鼻准垂直丰满，眼视前方，面部均具特征。着一袭长袍，脑后垂辫，前额舒展，神态自若。右手扶膝，左手持瓷瓶于身前，若有所思。衣纹线条流畅，菊花纹饰描绘精细，服装设色搭配沉稳，把清代最著名的督陶官形象刻画得淋漓尽致。

　　仿生瓷又称为象生瓷，是指模仿花果类或动物形象的瓷器，因造型、纹理、色彩几乎与实物乱真，栩栩如生，惟妙惟肖，深受宫廷皇家的喜爱。是清代众多精美瓷器类型中极为特别的一种类。据资料显示，清雍正六年（1728年），醉心于陶瓷工艺的改进督陶官唐英入驻景德镇，在近三十年的时间里，不仅把《陶成纪事碑》里的57种陶瓷继续发扬光大，还自创一类，从仿自然到仿器具，无所不仿，有花果、松石、有虾蟹海螺等等，几乎无所不能，无所不为。

　　此笔筒以瓷为胎，仿生藤编工艺随形而做，古雅灵秀，别出心裁。上下两排打结绳纹缠绕一周，缘边捏塑有一松鼠啃食绳子，动感十足，活灵活现，为本就工艺精湛的作品平添韵味。底部中间部分隐藏阴刻「甄宗元」三字楷书款。

　　甄宗元：1736年—？出生江西省鄱阳丽阳，唐英高徒，受唐英的熏陶对陶瓷产生兴趣爱好，尤是其仿生瓷类更是有异常的天赋，在唐英的亲传亲教创作了很多惟妙惟肖，精湛绝伦的仿生作瓷品，深受帝王贵族的喜爱。

　　本折沿洗造型规整，折沿呈多瓣葵口，边缘描金边，口沿外翻，饱满圆润，便于多角度观赏。胎体细腻，内壁施松石绿釉，呈色匀净厚润，折沿绘缠枝莲纹环绕宝相花，外壁施柠檬黄釉，以洋彩绘缠枝莲蝠捧寿纹饰，寓意吉祥。整器折沿及外壁皆作相似装饰，富有强烈浓郁的宫廷色彩，各色明快精妍，华美绚丽，纹饰繁复，色彩瑰丽。底部满釉支烧，为不落款识之官窑制品，殊为难得。

　　耳杯仿生竹节造型，通身施湖水绿釉，腹部凸雕竹节竹叶环绕一周并延伸至杯外部作柄，外底中间矾红彩书「红荔山房」四字双行篆书款，乾隆本朝。此耳杯造型乖巧，釉色纯净，工艺巧妙，道法自然，不可多得。

　　红荔山房，清乾隆时期著名官窑堂号款，因红荔与乾隆皇帝弘历同音而显得尤为重要，所制瓷器无一不精。

　　本品敞口，深腹，圈足，造型规整，秀美小巧。内外壁均施白釉，外壁满绘斗彩缠枝宝相花和变形菊花纹，内壁画五朵折枝宝相花，碗心绘青花双圈内饰变形轮花纹。全器胎釉精良，温润似玉，青花淡雅俊逸，笔法简洁明朗，极具成窑品格。底落「大清乾隆年制」六字三行篆书款，典型的乾隆早期款识。

　　本品以成窑青花缠枝宝莲纹碗为摹仿对象，原件可参见台北故宫博物院藏品，此类品种雍正时期烧造数量本就不多，到乾隆时更为稀少，殊为难得。此件斗彩缠枝宝相花纹碗与雍正时期同品种除款识外并无二致，为乾隆早期烧造。在乾隆御窑斗彩器中极为罕见，传世作品尤为难得。

　　本品侈口弧腹，胎质细腻洁白，修足规整，是为雍正时期典型的「泥鳅背」。盘釉面莹润，里心青花双圈内以斗彩装饰，中心绘团寿字，外生石榴四株，间生四丛菊花团簇盛放。外围以勾连纹将留白处填满，整个画面布局十分紧凑。外壁则以斗彩绘簇菊六丛，间以勾连纹，与盘心呼应。盘外底心双圈内青花书「大清雍正年制」六字双行楷书款，字体工整，是为宋椠体小楷。本品是雍正斗彩嘉品，青花勾勒清晰，填彩准确，配色自然和谐，纹饰布局也明显受到西风东渐之影响，装饰效果极强。同类纹饰还可见于同时期的碗、梅瓶等器型上，可见此种团花簇菊纹样颇受雍正帝垂爱。

　　本拍品碗口外撇，形制端雅，釉面润泽光洁。碗内外通以青花为饰，碗心绘团形如意纹，外壁通景环绘「有凤来仪」图，树木枝繁叶茂，祥云缭绕，楼阁耸立在其中。凤凰细眼尖喙，锦冠长尾，羽翼舒展，翎羽飘摆，从天而降。有凤来仪出自《尚书•益稷》：「箫韶九成，凤凰来仪」。凤为传说中的百鸟之王，乃古之吉兆。《山海经》云：「丹穴之山……有鸟焉……五采而文，名曰凤皇。首文曰德，翼文曰义，背文曰礼，膺文曰仁，腹文曰信。是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。」飞凤仿若身披德义礼仁信等各种美德，自天而降，予天下祥福安宁，寓意吉祥。

　　拍品盘心以青花釉里红绘山水人物图，水河迢迢，山川秀丽，远处翩翩飞雁，近处岸头渔舟停泊，屋舍三两，奇石草木纵斜生长，意境悠远空灵。外底青花书「大明成化年制」六字双行楷书寄托款，康熙本朝。整器构图有致，画意恬淡闲适，颇具文人雅趣。同时，运用披麻皴的画法加以渲染，使得整个画片布局相得益彰。

　　此盘为雍正时期瓷器的经典品种。外壁所施胭脂水釉为康熙晚期创烧，流行于雍正朝。《明清瓷器鉴定》载：「一般常于器物外壁满吹此釉（胭脂水釉），器内白里无纹，或绘粉彩或珐琅彩人物、西洋的景致和妇女，或绘枝果与花生等……均为景德镇所制。」本品即属此类。

　　全器造型规整，敞口，浅弧腹，圈足。外壁施胭脂红釉，釉面匀净光润，色泽妍丽娇柔，内施白釉，粉彩绘芙蓉吐萼含苞，风姿卓越，妍美之态在华光下一展无遗。全器画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，仿若柔风拂面，醉人心扉。妙笔下，花朵或含苞，或盛绽，渲染细腻，纤瓣柔叶姿态婀娜，意雅趣真，为雍正一朝彩瓷代表之作。

　　连珠瓶顾名思义即两瓶连缀一起，为瓶器的一种特殊造型，该瓶由两只扁瓶器身连成一体，瓶口径，底足各自独立，两瓶造型纹饰相同，遍身施甜白釉，在腹部运用模印技法装饰夔龙纹，纹饰精美清晰，工艺精湛。瓶底为方形圈足，外底心中央处各以青花楷书「雍正年制」四字单行款。在沈阳故宫博物院藏有一例清雍正款绿地金凤双耳连珠瓶，除施釉及纹饰不同，其余从造型，制式尺寸，款识上看应为同一类藏品。

　　本器唇口微侈，丰肩圆腹，下渐收敛，苹果缸的造型。器底内凹呈卧足，造型小巧端庄。拍品内外通施仿哥釉，开片清晰自然，所谓「金丝铁线」、「小器大开片」风格，器底一周褐色护胎，仿宋代「铁足」而施，充分反映出好古风尚。置于案间，古韵悠然。底落「大清乾隆年制」六字三行篆书款，篆法精妙，笔力遒劲，为乾隆早期御窑文房之佳品，查阅世界公私收藏，就目前所见并无与本器一致者，应属孤品。

　　本品直口微侈，圆弧腹，圈足露胎处可见胎体洁白坚实，修胎规整。罐釉色洁白肥润，肩、胫部青花绘变形莲瓣纹，每瓣最外一层填以矾红。腹部为主题纹饰，以斗彩绘海棠形开光，内绘折枝莲纹，中心莲花除青花描边外，又以矾红描边，内平涂浅红色，每组开光间上绘折枝莲纹，下绘云纹连卷草纹。外底心双圈内青花书「大明成化年制」六字双行楷书款，宋椠体书写工整，为典型官窑书写方式。

　　拍品唇口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，圈足，通体浑圆，器型高大。主体纹饰以青花绘一只大狮子身背一小狮子回头侧目。与另一只昂首狮子遥相呼应。狮子毛发卷曲，细丝可见，憨态可掬，形态各异，以青花勾勒轮廓渲染，工艺精湛。纹饰取材生动活泼，画面色彩协调，因绘三只狮子，又有「三世同堂」之寓意。

　　狮子于汉代传入中国，被国人称为祥瑞之兽。『狮球纹』，又称『狮子戏球』，即力量与权力的结合，为中国古代艺术品喜闻乐见的装饰，尤得皇家所爱，在瓷器上以明代宣、成二朝官窑狮球碗罐最为著称，本品瑞狮形象较前更为写实入微，动感强烈。

　　本品直口，采葫芦式，中间束腰并模刻两层覆仰莲瓣。瓶身两侧对称饰以绶带形双耳，耳跟贴饰如意云头，即「如意耳」。器身通体满施茶叶末釉，釉面密布绿色和黄色的细小斑点，犹如茶叶粉末，色泽深沉庄重，与优雅的瓶身相配，典雅大方。葫芦是长寿的象征，并谐音「福禄」，绶带如意而亦昭示吉祥，秀雅中蕴美好寓意，诚为皇家青睐之物。瓶底刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，乾隆本朝。

　　拍品为明代弘治到正德时期的经典作品，不可多得，北京故宫有相对完整的同样藏品。盒呈三节圆筒形。盖面隆起（已失），盒底（已失）圈足。通体青花装饰。中间两层外壁均绘通景仕女游园图，分别表现赏花，焚香，品茗，携琴等场景，边饰有如意云头，龟背锦纹，变形莲瓣等。此盒虽不署年款，但其造型，胎釉和纹饰以及青花发色等，都表明其非弘治正德御窑产品莫属。