我国的钱币史，也是研究书法的最好依据

我国的古钱币，能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真书、行书、楷书等各种书法，真是集我国历代书法之大观。因为历代的帝王，对钱币上的书法都十分讲究，许多钱币上的文字，都是由皇帝卸笔亲书，或由著名的书法家撰写。由此可见，我国的钱币史，也是研究书法的最好依据。 　　我国最早的文字是象形文，文字的书法美也是建立在以象形为基础、逐步变化出来的线条形体结构上的。线条自如，纵横合度，曲直得体，布局美观，疏密协调，横直转折，安排紧凑，皆为书法艺术之精华。

我国古钱文的书法美，是用文字铸记地、记重、记年、记干支、记年号。主要用真、行、篆、隶、楷书文体。而篆、隶、楷书主要表现为静态美，但篆书笔画回环曲折，隶、楷书的磔、折、钩、挑，又有一种动态的美感。

我国最早的金属铸币是布币和刀币，它的产生，与当时人们的生产、生活有非常紧密的关系。原始空首布币，该币出现于春秋战国的初期，即公元前8世纪左右。钱币仿制于青铜铲形农具 “缚”，故又称铲布，这与殷商时期，农具缚曾充当过交换的财产有关。以后又逐渐变成交换的等价物，在此基础上，又演变为金属铸币形式的“原始布”，一般通长16 .4厘米，足宽9 .5厘米，面文有一字。或四字，有的是数字，有的是天干、地支，面文与甲骨文相似。钱文是用尖利工具在钱币上锲刻的，所以笔划以直冲的横、直、斜线为主，间以弧线和曲张，每一刀冲下未作修饰，故线条显得自然、挺拔、，流畅。我国史学泰斗郭沫若说：“以规整之款式镂刻于器表.其字体亦多作渡磔而有意求工，凡此均于审美意识之下所施之文饰，中国以文字为艺术 品之尚此开始。”

先秦的刀币，出现于春秋战国中期，也正是农业生产力有较大发展的时期。当时的诸侯需要加工精制的器物，因而促进了工艺技术的发展。最为典型的刀币有齐国的“齐法化”、“齐返邦长法化”，燕国的“尖首刀”、“明宇刀”，赵国的“甘丹”、“王化”字的圆首刀币等，“齐返邦长法化”6字刀币，长18.5厘米.重45克左右.这种文体具有生命活力的美感。

周代的文字笔画繁多，称为大篆体;春秋战国时期.文体笔画有所减少，称为中篆体。到了秦国.宰相李斯统一了六国文字，对大、中篆字体进一步减化，称为小篆。李斯曾写《萏颉篇》给全国学童作课本，对文字的规范化起了重大的作用。我们可以从秦国铸造的大环钱“第一重四两”、“第五重四两”、“第十一”、“半两”等秦钱币中看到小篆的风采。它是笔画均匀的曲线长形，结构的美十分类出。其运笔的轻重、虚实、强弱、转折、顿挫.净化工线条，好似音乐旋律一般。走书法家张环瑾评论道“画如铁石，宇若飞动.其形庄严，其势飞腾。”

西汉末年(公元7年).新朝王葬时期铸造的钱币，其篆体文字末尾或尖如悬针，或圆如垂落在书法上具有多样变化的美感，后人称这种字体为悬针篆，也是古代钱文书法中的一绝。王莽时期铸造的金错刀——“一刀平五千”大钱(上圈)不仅钱文美.而且工艺高超，形状奇特，为历代钱币收藏家梦寐以求的珍宝，不少文人雅士也为金错刀大钱留下过许多赞美之词。孟浩然诗目：“尔持金，错刀，不入鹅眼贯”;张平子低吟：“美人赐我金错刀，何以报之英琼瑶”;钱昭度咏叹：“荷挥万朵玉如意，蝉弄一声金错刀”。

在中国书法艺术发展中，宋代是一个鼎盛时期，因而产生了苏东坡、赵信、蔡京等著名书法家。体现在钱文上，就有宋徽宗“建国通宝”、“政和通宝”、“大观通宝”苏东坡的“元右通宝”蔡京的“崇宁重宝”，宋太宗的“太平通宝”宋真宗赵恒的“景德元宝”等。