“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”在广东省博物馆开展

　　8月19日，“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”在广东省博物馆(以下简称“粤博”)三楼专题展厅开始展出。

　　这场由粤博策划主办的年度重磅大展，汇聚了包括粤博藏陈容《墨龙图》、赵孟頫行书《陋室铭》等在内的宋元书画珍品及相关文物50余件/套，其中一级文物达一半以上，还首次对广东历代收藏家进行学术梳理。透过这些书画珍品，人们可观照它们千年来对岭南书画艺术及岭南文化的深远影响。

　　特展以“粤藏宋元书画”为引线，首次汇集岭南地区文博机构庋藏的宋元书画珍品，并从故宫博物院等单位借展了清代粤籍名家吴荣光、孔广陶等鉴藏过的部分宋元佳作，共汇聚广东省博物馆及故宫博物院、南京博物院、香港中文大学文物馆、广西壮族自治区博物馆、广州艺术博物院、佛山市博物馆、汕头市博物馆共8家文博机构的相关珍品。今年5月，该展览获选为广东省文物局“弘扬中华优秀传统文化、培育社会主义核心价值观”主题陈列展览精品。

　　展览立足于“粤藏”和“宋元书画”这两个基本点，从宋元书画的名作与呈现出的审美意识、南粤先贤对宋元书画鉴藏的传统与成就、宋元书画典范对后人的影响与启发三个角度切入，将全部内容划分为“岭海今藏，宋元意态”“南天古鉴，粤迹留痕”“留芳遗韵，泽被后世”三个部分。

　　“这既是近年来国内少见的宋元书画特展，也是广东文博机构首次举办的宋元书画主题展览，是粤博认真落实新时代文物工作方针，立足于让文物活起来、促进粤港澳大湾区文化融合发展的重要举措。”本次展览策展人、粤博副研究馆员任文岭介绍，宋元时期是中国书画艺术发展的高峰，宋元书画是中华民族宝贵的文化遗产，历经久远，传世绝少，难得一见，至今仍是国人学习和临摹的典范。

　　“在历史上，北京、上海、江苏、浙江等省市的著名书画鉴藏家早已为人熟知，而对广东书画鉴藏的认知则稍显平淡。”任文岭说，20世纪50年代以来，广东文博机构努力征集，收藏了部分宋元书画真迹，尽管总体数量不多，但在国内各省文博机构中仍占有一席之地。因文物保护、场馆条件等各种因素，这些藏品以往只零散地在各馆展览中出现，从未集中展示过。故此，对这些作品进行一次集中展示具有独特的意义，能引起更多的学者、民众关注广东的书画鉴藏，从而对宣扬广东以及岭南文化起到推动作用。

　　展览汇聚的宋元书画珍品过半为一级文物，具有深远绵长的文化意蕴。粤博所藏陈容《墨龙图》、赵孟頫行书《陋室铭》等宋元珍品再度亮相；清代吴荣光、孔广陶收藏过的宋拓王沇本兰亭序，潘仕成收藏过的南宋张即之行书《台慈帖》重回故地；吴南生捐赠的《群峰晴雪图》《平沙落雁图》卷在粤博相聚；恽寿平题跋、容庚检点珍藏最得意者的“黄公望山水半幅”《溪山图》隆重登场……

　　其中，从故宫博物院借展的宋拓王沇本兰亭序、南宋白玉蟾(葛长庚)草书《足轩铭》卷，原件只展出1个月(之后将展示复制品)；南宋张即之行书《台慈帖》只展1个月。

　　广东人最早的两件传世书法作品——刘昉为《唐范隋进封柱国告身》的题跋、白玉蟾(葛长庚)草书《足轩铭》——在本次展览中同场亮相，可谓盛事。

　　白玉蟾是岭南书画史上较早扬名于岭外的书画家。在宋以前，岭南少有书画名家，唐代仅有以政绩著称的张九龄善书法，绘画方面则主要有擅画山水的张询和善画龙的僧徽。直到宋代，诗书画兼擅的白玉蟾才使岭南美术开了新篇，在岭南文化史上具有重要的意义。

　　白玉蟾擅长多种书体，其草书上追晋人、得“二王”遗韵，行书则深受北宋黄庭坚影响。遗憾的是，白氏传世书迹极少，目前所知主要有草书《足轩铭》卷、上海博物馆藏的行书《仙庐峰六咏诗》卷等，均是现存较早期的岭南书迹。

　　刘昉、范正国等题《唐范隋进封柱国告身》卷是唐懿宗十一年(870年)任命范隋为浙江丽水县丞的文书，卷后有30多家题跋和钤印，纵贯宋、元、明、清四朝，直至民国年间，流传有序。

　　范隋，其人虽名不见经传，但其后代在北宋年间连出了两位名臣——范仲淹、范纯仁父子。这幅告身(又称“诰书”“诰身”，是古代朝廷封赠、任命官员的证明文书)，被范家后人视为传家之宝。南宋绍兴三年(1133年)八月，时任广南东路转运判官范正国(范仲淹之孙)将已残缺的告身重新装裱，并陆续邀请当时的俊彦名流题跋。

　　此卷中有宋代广东名人刘昉(约1080年—1150年)作于1142年的题跋，是目前能见到的广东人最早的传世墨迹，比历来被认为是岭南墨迹存世最早的白玉蟾还要早六七十年。刘昉题跋共十一行，字体楷中略带行，行笔疏朗轻松，高古淳朴，有书卷气。刘昉，出自广东潮州桃坑刘氏，中进士，曾任潭州知府、龙图阁直学士等职。

　　本次“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”从故宫博物院借展的清万承纪画《吴荣光松盘揽胜图像》轴，此图描绘了著名的广东学者、官员、鉴藏家吴荣光一袭长袍、风尘仆仆的溪山行旅形象，让观众得以一睹南粤先贤的风采。

　　清代前期，广东有名的鉴藏家寥若晨星。嘉道年间，随着文化教育和对外贸易的发展，广东鉴藏之风气开始兴盛，岭南地区鉴藏家大有崛起之势，拥有藏品档次和数量位于全国的前列。当时广东负有盛名的收藏家包括潘有为、吴荣光、叶梦龙、潘正衡、潘正炜、伍崇曜、潘仕成、伍元蕙、孔广陶等。

　　粤博副研究馆员陈栒告诉记者：“在清朝中晚期，广东的藏家不仅对书画重视，还对其他门类的藏品感兴趣，跟当时广东的经济有很大关系。”

　　广州艺术博物院研究馆员黎丽明曾撰文指出：“文物收藏，以经济及文化之发达为条件……与明末的安徽商人、清初的扬州商人一样，清代广东行商也热衷收藏古玩，赞助同时代的画家、文人，以及资助广州城内的多项文化事业。”

　　“鉴藏活动离不开财富的支撑，成就一位大收藏家，没有雄厚的资财几乎是不可能实现的。”暨南大学历史系博士研究生潘剑芬在《潘正炜与听帆楼书画藏品研究》一文中介绍，“上述藏家中，多人有广州十三行商人的背景，其中同孚行商潘正炜是当时最有影响的鉴藏家和书法家之一，他在家园中筑听帆楼用以珍放藏品，对岭南书画鉴藏文化的发展产生了重要的影响。”

　　岭南画派的创始人之一高剑父，在年少时曾在十三行行商伍氏家族后人伍德彝的府中居留。伍氏“家有园林之胜，收藏书画甚富”，高剑父在此读书临画约两年，遍览宋元各家杰作，画艺大进。