小议书法在金银币上的表现

　　苏轼银币上镌刻的是《念奴娇‧赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。遥想东坡居士当年被朝廷贬职，在抑郁苦闷中来到赤壁，看到大好河山后，诵出了这样的旷世佳句，放下了心中的怅恨，心境得到了升华，于是才会有如此的壮志豪情，才会有如斯的旷达清朗。透过币面上潇洒不羁的书体，我们可以触摸到他那颗善感旷达的英雄心。

　　“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一阙委婉凄美的《醉花阴》让李清照成为中国古代文学史上唯一一位傲视众家须眉的女儿词家，晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，顿生“人比黄花瘦”之感概，诉尽人间的悲欢离合，道尽人生的愁苦无常；“抬望眼，仰天长哮，壮怀激烈”，岳飞是民族的象征，引领着不屈的精神与心灵，豪吟着《满江红》向历史的深处走去，一股浩然正气弥漫在天地间。
 
　　这套银币能够成为书法与钱币结合得最为出色的作品，有一个关键原因：银币上的行草出自于中国当代书法篆刻大家韩天衡的手笔。韩天衡先生，1940年生于上海，祖籍江苏苏州，号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百蓉斋，擅书法、国画、篆刻、美术理论及画印鉴赏。其书画篆刻奇崛雄伟，富美堂皇，清丽洁莹，变幻多姿，具有强烈而鲜明的艺术风格，是当代综合素养全面深厚的艺术大家。
 
　　之所以说这套银币将书法的意境概念融入到设计中，是因书法气韵和人物气质配合默契。“苏轼”银币和“岳飞”银币上虽为小字行草，但字字都写得大气堂皇，落笔力实而气空，结字布势充满着一种张力，具有庙堂气概，充满着强烈的阳刚之美，把苏轼的不羁旷达和岳飞的激情豪迈演绎得淋漓尽致；而“李清照”银币上的书法字迹，字字流畅，刀刀遒劲，颇有古代文人书法的秉性，粗犷中又带着细腻，把女词人的幽怨哀婉表达得妥帖自然。“毕升”银币上虽然没有表现大师的书法，但作为造纸术的创始人，人物形象背后，书卷缓缓展开，一行行小楷纤毫毕现，书卷之下是造纸的工艺流程及场景展示。

　　洒脱飘逸的书法，与古代文人形象、白银的特有质感和谐统一，相得益彰，给人以方寸之间藏大天地的感受，这套雕刻精美的银币展示了历史悠久的书法艺术之魅力，也通过不同风格的行草小楷，将“画有尽而意无尽”中的意境，更加具象地表达了出来。
 
　　将书法作为设计元素，纳入金银币设计格局里，就必须要提到2007年-2016年发行的钱币博览会银币。这套银币除了前文说过的，对于古钱币和外圆内方形制的设计应用外，还将传统古钱币形象进行了切割重构，将古钱币原形分解后在币面上进行变异处理，与同时代的西方古钱币元素融合在一起，产生了新的形象。在这套银币里，设计师将古钱币上的书法钱文造型的形态美感表现得更加彻底，虽然只是局部，但这种切割化、变异后的书法线条更凸显了体积感和力量感，而且因为特殊的做旧喷砂工艺，那种历史的斑驳感和沉重感使切割变异后的书法钱文更加熠熠闪耀。