《明、清扇面画》特种邮票市场行情怎么样

　　扇面呈车轮状，不仅是上大下小，而且有折昼的骨痕，因而形成了一种特殊的艺术形式。扇面虽然是车轮状的，但要把它当作平直的幅面来画，题字又须与扇骨相一致。端正的画图、辐线上的题字与车轮的幅面结合在一起使书法布局、画面构图产生一种“变化”的艺术效果。1982年7月31日，邮电部发行《明、清扇面画》特种邮票一套，共6枚。

　　第一枚邮票图案是明朝沈周所作的扇面画《秋林独步图》。

　　沈周（1427_1509)，字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏吴县)人。他一生从事诗文书画创作，是“吴门画派”的创始人，与文征明、唐寅、仇英合称“明四家”。他继承了五代董源、巨然，元代黄公望、吴镇等人的画法并加以创造，形成自己的风格。长于山水，兼工花舟、禽鸟。其笔法坚实豪放，颇得沉着雄浑之致。他书法学黄庭坚；诗学白居易、苏轼、陆游等。

　　《秋林独步图》近处画有坡石，右有两株古树，树叶已经落尽，但岸然挺立。树下画有一人正策杖而行。左上方有沈周题写的一首诗兀兀小桥外，独行人不知。秋风将落叶，故向鬓边吹。”诗画说明了由于秋天的到来,顿感人生的迟暮心情。借景抒情，含蓄自然。画面的笔法方而壮、粗而豪，为沈周的典型风格。

　　第二枚邮票图案是明朝唐寅所作的扇面画《枯木寒鸦图》。

　　唐寅（1470—1523),字子畏，又字伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,江苏吴县人。其生活放浪形骸、玩世不恭，有“江南第一 风流才子”之称。唐伯虎擅长画山水，技法上斧劈皴常与细劲的长线 条相结合。并工画人物、花鸟，笔墨秀润峭利，景物清隽生动，工笔写意俱佳。兼善书法，能诗文。著有《六如居士全集》。

　　《枯木寒鸦图》描绘了一株饱经风霜蟠屈的老树，几只乌鸦从远处飞来，有的刚刚落在那枯树枝上面。画右方有作者的题诗风卷杨花逐见归，送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。” 这幅扇画是唐伯虎专门创作送给一位出远门的好友的，诗情画意传送了对朋友真挚而又深厚的感情。用“一树寒鸦未定栖”的诗句，虽没有直接画雪，而把雪后寒的“凄凉”表现得非常深刻。整个扇面构图别致，意味深长，令人玩赏不已。

　　第三枚邮票图案是明朝周之冕所作的扇面画《竹雀图》。

　　周之冕，字服卿，号少谷，长洲(今江苏吴县)人。擅画写意花鸟。其家中养有飞禽，常观其动态，故下笔有生气；所画花卉多用钩花点叶法，设色鲜妍有致。周之冕为明万历年间花鸟画能手。

　　《竹雀图》主要描绘了一群栖息于竹林间的麻雀鸣噪嬉戏的情景。这幅画有迥于周之冕“勾花点叶”的常见面貌，更多地吸收了宋代人的风格，麻雀竹枝都描写得极为精细，比较全面地体现了他的艺术造诣。这只扇面画以金色作底，更突出了所描绘的内容，非常富丽 华贵。

　　第四枚邮票图案是明朝陈洪绶、白汉所作的扇面画《松下题诗图》。

　　陈洪绶（1598—1652)，字章侯，号老莲，浙江诸曁人。自幼喜画，相传4岁时就能在墙上画丈余高的关公像。年轻时表现了强烈的爱国思想，为反对清兵入侵，他到绍兴云门寺为僧，并号悔迟，表示了对清王朝的不屈服。后流落在绍兴、杭州一带，以卖画为生。他在绘画上，起初学法兰瑛，后来自创风格。擅画人物、仕女，所作躯干伟岸，衣纹细劲清圆；晚年作品造型夸张，有的画得面目怪异。绘有《水浒叶子》、《博古叶子》、《九歌》、《西厢记》等绣像插图。

　　白汉名觉徽，为僧，白汉是其号，陈洪绶的学生。

　　《松下题诗图》是陈洪绶与白汉合作完成。图中人物为陈洪绶所作，其造型以及用线，都体现了他特殊的风格。人物后面的松树是白汉所作，伟岸挺拔的松树，吟咏抒怀的诗人结合的十分和谐，邮票以洒金斑驳的底色更进一步表现了画面的含义。

　　第五枚邮票图案是清朝画家恽寿平所作的扇面画《菊花图》。

　　浑寿平（1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，改字正叔，号南田、云溪外史、白云外史、东园客、草衣生等,武进(今江苏武进)人。 自幼家贫，不应科举，以卖画为生。初工山水，笔墨秀峭；后多画花卉，自称学徐派没骨法。恽寿平重视写生，往往用水墨淡彩，清润明丽，自成一格，有“恽派”之称，也称“常州派”。

　　《菊花图》描绘了白、紫、黄三种不同的菊花，他自己题名为《南山真想》，借用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的典故，寄托隐逸的思 想。这幅扇面是一个秋夜，恽寿平在武进半园时与唐长公斟酌没骨 图画法，对花写影而画。“没骨”的方法是：用水分较多的笔蘸吸颜 色，以点染的方式描画花卉，根据花卉的质感与色泽变化色彩，不使用线条勾勒，只凭色彩或带有墨色的色彩造型。这种方法类似西方传来的水彩画，但由于宣纸或绢的晕染效果，比水彩画更为滋润、柔和。